浪漫惊悚类文字冒险新作《Rain98》创作理念 制作人畅谈背景灵感与未来规划

　　来自东京涩谷的独立游戏开发商“C#4R4CT3R”于 G-Eight 2025 展出新作《Rain98

 

 

　　以 90 年代末东京为舞台冒险游戏《Rain98》弥漫着 Lo-Fi 氛围，并融合心理悬疑与恋爱元素，玩家将在一间笼罩在阴郁而恬淡氛围的公寓房间里，与一位散发着某种不祥与危险魅力的神秘少女“雨原玲奈（CV: 土屋李央）”一同进行一场关乎世界毁灭的仪式。

 

 

 

今年 ChinaJoy 2025 试玩影片

 

Q：请介绍一下团队背景。

 

Shoon T：包括程式、剧本、演出、视觉美术与音效等各方面，我们开发团队都尽可能由内部成员、朋友或熟识人士组成，我们努力让每位参与者的技巧与执著都能在作品中隐约展现出来。

 

　　我们开发团队规模不大，但也正因如此，我们能够在不妥协细节的前提下，确实把想要表现的概念融入作品中。包含我在内，许多成员其实都是第一次正式参与独立游戏开发，所以每天都在摸索与奋力突破。

 

Q：为什么会选择“90 年代末的日本”作为游戏背景的核心灵感？

 

Shoon T：1998～1999 年的东京是网络开始普及，大家对未来抱有期待的同时，面对即将到来的 2000 年，也弥漫着某种无法言喻的不安。这种矛盾的气氛，与现代年轻人感受到的闭塞感其实非常接近。

 

　　我们常常会有一种感觉，好像自己的部分灵魂仍遗留在九〇年代末的世界里，而我们就还带着那份残留，走在现在的时代。正因为那个年代既是“过去”，又能与当下的情绪紧密相连，我们才决定将游戏舞台设在那个时期的东京。

 

　　此外，个人而言，我非常喜欢 90 年代文化所拥有的时代质感。特别是电影与游戏的氛围，这也是重要的理由。

 

 

Q：呈上题，在呈现 90 年代末的平成怀旧风时，团队在美术、界面或氛围营造上是否有遇到特别困难或需要取舍的部分？

 

Shoon T：最大的挑战，就是避免作品沦为单纯的“怀旧”。在美术、UI、氛围塑造上，我们不只是追求复刻，而是要让玩家真正沉浸，甚至产生某种接近出神的体验。

 

　　降低分辨率、套用 CRT 效果等做法只是表层，我们更重视的是“如何让玩家完整感受那个时代独有的空气”，因此包括全部素材与演出的平衡，我们都在不断地反复调整。

 

 

Q：心理悬疑与浪漫通常属于对立的情感表现，团队为何选择将两者融合，在平衡两者中是否曾遇到困难？

 

Shoon T：我认为“恐惧”与“亲密”其实是非常接近的情感，越靠近一个人，就越有可能受伤。

 

　　在《Rain98》中，我们透过心理惊悚的形式，具象化了“爱本身所具有的危险性”。甜蜜与不安同时存在，如波动般互相牵引的关系性，就是这部作品的核心。

 

 

Q：自 ChinaJoy 展出后，团队采纳了哪些玩家回馈并进行了哪些调整？此次在 G-Eight 展出的版本又带来哪些新内容或变化？

 

Shoon T：自 ChinaJoy 之后，我们在德国、美国、泰国、东京、上海等地陆续展出。无论地域差异，多数玩家都一致反应“世界观与氛围强烈得令人印象深刻”。作为文字冒险游戏，这部分让我们感受到明确的自信，因此我们持续提升演出、文本与音响的品质。

 

　　另一方面，我们也感觉到，作为一款 ADV 操作上的“手感”仍然有需要改善的地方，尤其是开场流程、UI 的特性，以及“玩家在一开始能否直觉地理解下一步该做什么”。在这些方面，我们在活动现场收到了不少坦率的意见。

 

　　本来就很难在 Demo 的短时间内让人沉浸于文字冒险的世界，而互动越多，就越考验“前几分钟的体验设计”是否精准。因此，我们会亲自前往活动现场进行短访，或是拍摄玩家的游玩影片带回工作室，让整个团队一起观看，讨论“在哪里容易迷路”、“哪些操作让人觉得舒服／不舒服”。基于这些回馈，我们针对声音演出、文本节奏、UI 的导线等细节不断调整，每次展示都持续更新、挑战更完善的版本。

 

　　在 G-Eight 2025 版本中，我们希望玩家的体验更顺畅，特别在序章的操作手感上进行了改善。

 

 

Q：电子宠物在游戏中扮演什么样的叙事或功能角色？它的行为变化是否会依据玩家操作或剧情推进而产生不同反应？

 

Shoon T：电子宠物会依照玩家的选择而改变行为与外观，就像当年流行的电子宠物一样。如其说它是一般意义上的“生物”，它更接近于玩家情绪的残影所具象化的存在。

 

Q：女主角玲奈引用了《诸世纪》中著名的“1999年七月，恐怖大王”预言。团队最初为何会选择这段诗作为灵感？它在角色塑造或世界观上具有什么重要性？

 

Shoon T：我们认为1999 年的诺斯特拉达穆斯预言，与其说是真正相信，不如说是一种“或许这个世界真的会终结”的模糊预感，在当时的社会里共同感受到的一种现象。那并不是纯粹的“恐怖”，而更像是在看不清未来的年代，人们不由自主依附的一种想像力或流言。

 

　　其实在日本，2025年也曾出现过类似的风潮——缺乏确证的情况下，“也许某种末日会发生”的说法小规模复燃。

 

　　这让我们意识到：无论时代如何变化，只要社会的不安与摇荡变大，人们便会渴望“关于终末的故事”。

另外，预言中提到的“恐怖大王”与“安哥尔莫亚”两个存在，也一直被有不同解读。有人认为是同一个，也有人认为完全不同，但始终没有定论。我们正是被这种暧昧性深深吸引。

 

　　在《RAIN98》中，我们并没有把这项预言视为“会确实终结世界的事件”。我们更关注的是这些意义不明、飘忽不定的语句与意象，是如何渗入少女玲奈的内心，它们又造成什么样的影响。我们认为“世界或许会终结”这种想法，本身就像是一个装置，能够静静地将“在这个世界中无法找到立足点的感觉”转化为语言。

 

 

Q：界面上允许玩家手动切换多首 Lo-Fi 音乐，这个设计希望带给玩家什么样的游戏体验？

 

Shoon T：我们希望把 BGM 当成“生活音”的一部分，而非单纯的演出效果，让玩家依照自己的心情选择音乐，就像是一个能让感情调整距离的“遥控器”——能拉远、也能沉下去。音乐将以 lo-fi 与 ambient 系为主，我们将准备大量的曲目让玩家自由切换。

 

Q：游戏近期宣布延期推出，是否能分享目前的开发进度以及正在调整的方向？在开发过程中是否遇到特别的挑战？

 

Shoon T：更详细的理由已透过总监信公开，但核心原因是我们确信“这部作品还能再更深一层”。

 

　　本作最重要的部分，是能做多深，能不能让玩家在未来的人生里持续沉浸于这个世界。要达到这点，我们认为必须再提升整体体验密度与游戏的分量。目前我们正集中制作整体的素材。

 

 

Q：作为独立游戏团队，目前对游戏未来上市的计划是如何？

 

Shoon T：《RAIN98》不仅是一部作品，同时也是作为品牌方向性的第一步尝试。明年预计会发表几款新作，其中有些已在开发中。虽然每个作品的类型和切入点各不相同，但它们都将拥有与《RAIN98》相当甚至更具特色的独特性。我们希望逐步累积这种独创性，让玩家看到就会觉得“这个品牌的作品，我想试试看”。明年我们特别希望不仅在作品本身，还包括品牌的传达与开发过程，都能再提升一个层次，让品牌的温度感与存在感更加明显。

 

　　《Rain98》预计 2026 年问世。